西奥多·C·贝斯特(Theodore C. Bester)，美国斯坦福大学人类学博士，曾先后在康奈尔大学和哥伦比亚大学执教。现为哈佛大学人类学系主任及日本研究中心教授。 贝斯特关于日本社会和文化的著作广博而精深，尤以对当代东京的民族志研究而著名。他曾担任美国人类学学会东亚人类学部及都市人类学部主任。

In the vastness of Tokyo these are tiny social units, and by the standards that most Americans would apply, they are perhaps far too small, geographically and demographically, to be considered "neighborhoods." Still, to residents of Tokyo and particularly to the residents of any given subsection of the city, they are socially significant and geographically distinguishable divis...(展开全部)

The term neighborhood has been reduced to a word for a convenient geographical locator. In fact, most cities claim to be compiled of neighborhoods, but this strays far from the term's original meaning - a spatial unit that people relate to. Neighborhood seeks to dispel this common misconception by integrating a complex historical record and multidisciplinary literature to produ...(展开全部)

One day Enrique, a high-profile businessman, receives a visit from Rolando Garro, the editor of a notorious magazine that specializes in salacious exposés. Garro presents Enrique with lewd pictures from an old business trip and demands that he invest in the magazine. Enrique refuses, and the next day the pictures are on the front page. Meanwhile, Enrique’s wife is in the midst ...(展开全部)

あなたは得体の知れない混成都市を歩くことになる！ 21歳で上京し、60年間ここに暮らして日々レンズを向け続けたぼくですら、その正体をいまだつかみきれていない。新宿も、池袋も、渋谷も、上野も、浅草も、銀座も、世界に二つとない特徴的な街を形成している。この本には、あの日のときめきを追い求め、路地に這い蹲るようにして彷徨き続けた末、ぼくなりの視点で捉えた、現代の東京の街並みを載せた。もし、この本と、そしてカメラを手に、この街を巡る人がいるならば、どうかそれぞれの視点で、興味の赴くままに、活写してほしい。

出生于纽约布鲁克林的威尔·艾斯纳（1917-2005）是世界殿堂级的漫画大师，他自 20 世纪 30 年代美国漫画产业开创以来就一直活跃在这个领域。他创作了《黑鹰》和《森林女王希娜》等作品。1940 年，他创作了漫画《闪灵侠》，这部漫画在《星期日报》连载了十二年，每期 16 页 ，其独特的视角及革新的手法使其创下了单周狂销 500 万份的记录。1978 年，艾斯纳创作了《与神的契约》，他大胆地用文学手法画漫画，开创了一种新的体裁：图像小说。自此，艾斯纳创作了近 20 部著名的图像小说，从而让他成为“图像小说之父”。 1988 年，美国漫画界深具影响力的奖项“艾斯纳奖”以他的名字命名。在他的创作生涯中，他获得了无数荣誉和重量级的奖项，包括由美国国家基金会颁发的犹太文化终身成就奖（2002），同时作为纽约视觉艺术学院的教师，他培养的许多学生也成为业界的中...(展开全部)

A revolutionary novel, "A Contract With God" re-creates the neighbourhood of Will Eisner's youth through a quartet of interwoven stories. Called "a masterpiece" by R. Crumb, "A Life Force" chronicles not only the Great Depression but also the rise of Nazism and the spread of socialist politics. In "Dropsie Avenue", Eisner traces the social trajectory of this mythic avenue over ...(展开全部)

须田一政于2019年去世。1979年，也就是他最著名的作品《わが東京100》发行的那一年，他开始用35mm胶片拍摄他1940年出生的东京神田地区。从1982年到1983年，作品连载于《朝日画报》上，并由摄影评论家田中雅夫发表评论，标题为《現代東京図絵》(Tokyo Modern Pictorial)。如今，40年过去了，这个系列终于以摄影集的形式复活了。 “这些照片并不是来自现代，尽管标题是这么说的。这些照片拍摄于20世纪80年代的东京。我们说十年可以带来很多变化。十几年过去了，在我身旁笑着的田中先生已经走了。场景已经改变，也没有改变——2018年的現代東京図絵就在我们眼前。虽然现在就在我眼前，但《私の東京》偶尔会带回到36年前的现代。在这些照片中，东京似乎是一个不同时代的混合体，仍然是一个与时代不同的世界。”—— 须田一政 2018年9月

须田一政于2019年去世。1979年，也就是他最著名的作品《わが東京100》发行的那一年，他开始用35mm胶片拍摄他1940年出生的东京神田地区。从1982年到1983年，作品连载于《朝日画报》上，并由摄影评论家田中雅夫发表评论，标题为《現代東京図絵》(Tokyo Modern Pictorial)。如今，40年过去了，这个系列终于以摄影集的形式复活了。 “这些照片并不是来自现代，尽管标题是这么说的。这些照片拍摄于20世纪80年代的东京。我们说十年可以带来很多变化。十几年过去了，在我身旁笑着的田中先生已经走了。场景已经改变，也没有改变——2018年的現代東京図絵就在我们眼前。虽然现在就在我眼前，但《私の東京》偶尔会带回到36年前的现代。在这些照片中，东京似乎是一个不同时代的混合体，仍然是一个与时代不同的世界。”—— 须田一政 2018年9月

Magnum photographer Jacob Aue Sobol moved to Tokyo in spring 2006. Initially I felt invisible. Each day I would walk the streets without anyone making eye-contact with me. Everyone seemed to be heading somewhere – it was as if they had no need of communication. Most mornings I would take the Chuo-line from Nakano to Shinjuku, and even though the train would be packed with salar...(展开全部)